漫笔改长剧，“含水量”些许？
演义短短七万字，剧版要怎么拍成三十五集？
《长安的荔枝》播出后，许多不雅众应当是抱着这么的疑问开看的。
不出所料，剧版在演义的基础上增增多数原创内容，不仅细化了原男主李善德运荔枝的始末缘由，还扩写了一条傍边相势力在野堂外博弈的权略线。
把中短篇故事扩展为体量不小的长剧集，《长安的荔枝》并非首例，早年有《潜伏》《七月与安生》等，连年也有《九义东说念主》《三大队》等。
这种改编想路的背后，是影视再创作的需求，亦然餍足营业化的考量。
《长安的荔枝》首发于2021年，作家马伯庸以“一骑尘凡妃子笑，无东说念主知是荔枝来”为灵感，仅用时十一天创作出了这个古代版打工东说念主拚命完成指导KPI的故事。
书中，大唐公役李善德被动接下一桩不可能完成的任务——从岭南运鲜荔枝到长安，鲜荔枝三日味变，而岭南距长安五千余里。为了家东说念主和活命，他只可凭算术与瓦解罢休一搏。
李善德运荔枝的故事串联起了盛唐危境下从显赫、仕宦、果农到外商的众生百态，也暗讽了职场阴私的种种陈规和封建王朝职权的衰落。
全文联结古今、新颖凝练，读起来确有兴会淋漓之感。
其影视化后劲也深受认同，发布次年就先后传出影版、剧版运行经营的音尘。
根据故事派头和体量，《长安的荔枝》被广宽认为更安妥拍成电影或短剧集，没成想剧版最终会是三十五集的长剧。
对比来看，剧版对演义主要进行了两方面的扩展。
一是细化李善德运荔枝的起因历程适度。
比如李善德被合计秉承运荔枝任务的情节，剧版比原书多了同寅们在背后找事理推诿的桥段；原书对李善德男儿袖儿的刻画甚少，剧版反而有借她的视角来展现父女二东说念主品质和情谊。
在李善德能干算术除外，剧版还给他增加了擅长栽植的妙技点，从出场就在侍弄牡丹到帮荔枝园防治虫害，也为他能告成运回荔枝作念了更多铺垫。
这部分改编较小且聚焦原干线，因此没什么争议。
二是围绕原创东说念主物郑吉祥新增了一条傍边相势力在野堂外博弈的权略线，这恰是剧版改编最大的争议所在。
剧中，李善德小舅子郑吉祥成扬名门，因故被眷属断绝沦为傍边逢源的“陪酒侍郎”。就在姐夫被合计送荔枝的同期，他也被左相势力选中，要孤身深刻岭南，黧黑寻找右相与场所刺史串通的字据。
这相等于把演义中层层剥开的权斗暗线平直改为明线，何况篇幅上与运荔枝的原干线旗饱读相等。
为此，剧中还增设了女胡商会长阿弥塔、谍报站长云清等新脚色，以及对原著中岭南刺史何有光、刺史掌书赵辛民、老胡商苏谅的前史进行补充，让他们要么分属傍边相阵营，要么与右相联系的势力有仇。
这部分改编杀青两重成果，让剧版的轻喜颜色和戏剧打破皆更热烈了。
李善德精辟执着，郑吉祥圆滑世故，偏巧前者专克后者，二东说念主“小品式”的对白中有不少笑料。其他如何刺史与赵掌书这对主仆，多样对牛鼓簧、粗制滥造的戏份也很好奇。
而郑吉祥假冒密使专揽何刺史的礼服信，李善德因运荔枝任务也无意搅合进来，三方的勾心斗角被编排得可笑之余也不乏病笃刺激。
但是，大篇幅扩写带来的问题也不问可知。
增加权略线稀释了原来运荔枝线的浓度，原书端倪清爽、节律明快，剧版就显得“慢热”了许多。以致有些集数运荔枝毫无推崇，反而在贫嘴滑舌中主推权略。
单看这条权略线也不算出彩，无论是假冒使臣作念间谍的桥段，如故小人物“复仇者定约”的套路皆在不少古装剧中演出过，当然谈不上崭新。即使不说牵扯的问题，郑吉祥倏得被左相选中、去偷听杀东说念主等情节，也被辩驳逻辑欠亨、过于儿戏。
在长剧弃剧率越来越高确当下，剧版《长安的荔枝》的“变体式”改编实在是给我方上难度。
对于剧版《长安的荔枝》的改编想路，主创站在创作角度有我方的阐述。
根据该剧导演曹盾的采访，剧版大幅改编的内容其实是作家马伯庸为弥补书中缺憾提出的。
马伯庸认为，若是要作念新的艺术体式抒发，那就要有新的东西。他写完原著是有缺憾的，二次创作的契机适值把他脑子里想过，但是没放进去的东西又挖出来，然后在这个戏内部呈现出来。
事实上，这恰是“漫笔改长剧”的常见动因。
编剧小辛默示，“当原著中有相等值得深挖的元素，举例东说念主物或特定情节具有延展的可能性，或者原著相比精深，留白多，自身的故事和节律通过发散全皆可以复旧长剧体量，那就可以进行扩展性改编。”
提及来料想很苟简，但改起来操作很痛苦，而要确凿改好更是难上加难。
小辛默示，“原著篇幅不长，制作方、平台、主创团队等对东说念主物或者情节的脑补不同，就会有许多意见和办法，酿成‘这么好像也行’、‘那样也不算偏’、‘这个延展也可以’、‘那样设定也挺挑升义’，临了可能会改出一个大杂烩。”
编剧老家则提到，“演义是主视角跟到尾，主角的故事线常常是完满塌实的，改编成剧集需要扩展时一般就会增加旁支东说念主物的戏份，也容易被吐槽给碎裂加戏。”
因此，“漫笔改长剧”也很难幸免注水争议。
无很是偶，《九义东说念主》的豆瓣热评里，就有不少网友提到叙事节律过慢，两万字演义改成二十五集长剧太暧昧的问题；原故事不到一万字的《三大队》改成二十四集长剧，也被质疑强加了许多没必要的支线，反而让追凶干线推动徐徐。
在老家看来，剧版《长安的荔枝》改编想路是可以瓦解的，但它的看点照实跟演义不太一样了，这亦然IP改编面目容易出现的变形问题。
但改些许不是要点，能不可改好才是要害，而这如故要交给不雅众来评判。
比如《长安的荔枝》只在李善德夫人上作念了少量修改，将她改为因病物化后以回忆体式穿插出现。把演义中出场未几但高光很足的女性脚色写死，这种反市集趋势而行之的改法在不雅感上圈套然很难讨喜。
与之违反，《九义东说念主》剧版的高下阕叙事险些是对原作的打乱重组，但这种灵验鼎新却获胜博得了不雅众好感。毕竟它的深层内核没变，仅仅弃取了更具悬疑感的体式进行包装。
无论是作念何种改编，可见创作家对不雅众偏好的默契不异紧要。
除了创作角度，“漫笔改长剧”更枯竭不了营业方面的考量。
以剧版《长安的荔枝》为例，片方应当也了了将之从七万字改成三十五鸠合濒临的痛苦与争议。之是以冒着风险推动到底，大要是因为对于这类面目来说，片方不得欠亨过拉长集数来擢升成绩的可能性。
根据长剧“按集计价”的售卖常规，单个面目标集数越多，片方所能获得的版权费会相应越高；对应面目标告白承载空间更大，平台有望获取的告白收益常常也会更多。
从剧版《长安的荔枝》制作来看，恐怕仅服化置景就破耗昂贵，多拍几集亦然在分担这些老本。
如《长安的荔枝》这么的IP，在小辛看来，“也可能是因为其自身的高唱力，被片方认为具备成为‘大面目’乃至‘大体量爆款’的潜质，是以才会进行扩展式改编。”
老家以为，“其实这是一种市集弃取算作，本来也无可厚非，世界要作念一个杰作的大古装详情要想一想营业文书率的问题。”
仅仅，这种营业方面的考量也并非莫得问题。
老家默示，现在市面上主流的当代剧差未几是20—24集，古装或者年代剧则是30—40集，这些集数皆是适合各方条目且历程市集考据的长度，许多IP改编剧会平直套在这个步地里进行操作。
至于原作故事更安妥怎么的集数，可能并不在制片方的要点考量内。
她提到，“不少制片方买IP时敬重的仅仅一句话大致或者中枢见解，买了后他们就会自行匹配作念什么体量的面目更容易获获得报，然后平直找编剧说需求再改编。”
“即使编剧提意见说这个故事骨子安妥什么样的体量，被摄取的可能性也很低，世界会告诉你，这不是编剧该管的事情。”
不计划故事适配度而只按照常规套用集数的操作，昭彰与长视频平台和影视公司喊出的“内容为王”标语以火去蛾中，这亦然多年来长剧注水泛滥、不雅众弃剧率高的原因之一。
现今为解救长剧于国困民艰，长视频平台也曾在琢磨原先集数的合感性。
早前的杰作短剧集是行业支抓鼎新的考试品，承载着长视频平台擢升作风的艺术追求，因此并不以盈利为主要考量，每年能够获胜孵化的面目有限。
然则，跟着平台的计谋退换，一些IP改编剧因“砍集数”条目反而濒临着“长文改短剧”的难题，新的行业常规可能又要“指点”创作了。
但让长剧集数走向另一种极点，也只怕是利于内容创作的校正。
说到底，瞎想的创作景色应当是让故事自身决定剧集长度，而非让营业步地框定叙事节律。计划到剧集的商品属性，集数诟谇也应当在创作礼貌与营业考量之间杀青均衡，这么身手更好的促进行业良性发展。
#夏令图文引发决策#转自：狐厂文娱不雅察
